|
|
(Lorenzetti, Pietro; Ambrogio)
Більшість дослідників вважають П'єтро старшим братом, спираючись головним чином на документ, що відноситься до 1305 року, де згадується художник Петруччо ді Лоренцо. Першою датованою роботою П'єтро Лоренцетті є поліптих в церкві Санта Марія делла Пьєве в Ареццо (1320). Найбільш ранній твір, який може належати Амброджо, - Мадонна з церкви Сант Анджело у Віко л'Абате біля Флоренції (1319). Можливо, П'єтро Лоренцетті навчався у Дуччо; його мистецтво ближче сієнській традиції ніж творчість його брата. Амброджо, в роботах якого є щось від джоттівської монументальності, в 1320-х роках був включений в списки членів флорентійської гільдії живописців. Творчі шляхи двох братів були тісно пов'язані, в їх живопису з'єдналися елементи сієнської і флорентійської шкіл. Численні зображення Мадонни з Немовлям у П'єтро Лоренцетті додають ноти трагічної гостроти і ніжності до трактування цієї теми. Ймовірно, на них справили сильне враження твори Джованни Пізано, одного з найзначніших майстрів скульптури початку 14 ст. в Тоскані. Монументальність форм в творах П'єтро виражена меньше, ніж у Амброджо і теж містить в собі деякий момент скульптурності. Вплив реального повсякденного життям помітний в останній датованій роботі П'єтро - триптиху з собору в Сієні Різдво Марії (1342); сакральна подія подана так, начебто вона сталася в сучасному художникові сієнському будинку. Найзначніший твір Амброджо виконаний в техниці фрески. У 1337-1339 він прикрасив Зал світу в палаццо Публіко в Сієні шістьма сценами, що зображують Алегорію доброго і злого правління. Амброджо об'єднав в цьому фресковому циклі зображення середньовічного міського і сільського життя, виявивши себе як чудовий майстер пейзажного живопису. Амброджо вніс великий вклад у вирішення проблеми передачі тримірного простору на площині. |
|
